Chihuahua.- El fraude de identidad en México está siguiendo el mapa de la actividad económica, tan sólo en lo que va de 2026, la CDMX, Veracruz, Edomex, Jalisco y Chihuahua, concentran cerca del 44 por ciento de todas las alertas en el país.
Datos de la Red de Inteligencia de Unico muestran que la CDMX encabeza la lista con el 13.85 por ciento de las alertas nacionales, seguida por Veracruz, con 9.26 por ciento; Edomex, con 8.66 por ciento; Jalisco, con 6.20 por ciento, y Chihuahua, con 5.95 por ciento.
De acuerdo con Fernando Paulín, director de Unico México, la concentración está relacionada con el dinamismo económico, puesto que en dichas entidades se abren más cuentas bancarias, se solicitan más créditos, se contratan más servicios financieros y se realizan millones de verificaciones de identidad, ampliando la superficie de ataque para organizaciones criminales.
“La principal explicación es económica, no geográfica. Donde hay más apertura de cuentas, solicitudes de crédito, contratación de servicios financieros y transacciones digitales, también existe una mayor superficie de ataque para los grupos criminales”, explicó el ejecutivo.
Detalló que el fraude dejó de ser una sucesión de casos aislados para convertirse en una operación coordinada entre redes criminales que usan identidades y automatizan ataques con apoyo de la IA.
“Hoy observamos redes criminales que utilizan una misma identidad o un mismo patrón para atacar simultáneamente a múltiples empresas. En nuestra red hemos identificado casos donde un solo perfil fraudulento estuvo vinculado con 949 identidades diferentes e intentó operar hasta contra 30 organizaciones distintas”, dijo Paulín.
El fenómeno coincide con una transformación acelerada del fraude digital a nivel mundial, toda vez que los ataques más sofisticados o los que mayor éxito han tenido estuvieron impulsados por la Inteligencia Artificial (IA), que ya representan el 23.3 por ciento de los intentos de fraude a nivel global y cerca de la mitad en América Latina.
La proliferación de herramientas de IA Generativa ha reducido en alrededor de 99 por ciento el costo de ejecutar ciberataques sofisticados, al abaratar más de 100 veces las herramientas necesarias para cometer fraudes digitales.
“La proliferación de herramientas de inteligencia artificial generativa también redujo drásticamente el costo para cometer este tipo de delitos. Hoy podemos decir incluso que es hasta 99 por ciento más barato que hace algunos años, lo que ha facilitado el ingreso de nuevos actores criminales”, afirmó Víctor Ruiz, CEO de Silikn.
Los fraudes más frecuentes continúan siendo la apertura fraudulenta de cuentas, el fraude en la originación de créditos, el robo de cuentas legítimas, el uso de identidades sintéticas y, cada vez con mayor frecuencia, los ataques mediante deepfakes, documentos manipulados y biometría falsificada.
El impacto económico de los ciberataques también escala rápidamente, ya que de acuerdo con el Global Fraud and Risk Outlook 2026, las pérdidas por fraude en instituciones financieras aumentarán más de 120 por ciento hacia 2030, al pasar de 25 mil millones de dólares en 2025 a 55 mil 300 millones al cierre de la década.
TechRadar calcula que las pérdidas de fraude financiero superan 400 mil millones de dólares al año.
México debe mejorar regulación y frenar fraudes con IA
México cuenta con una base regulatoria robusta para combatir los delitos financieros, pero el avance de la IA está obligando a empresas y autoridades a replantear sus estrategias de prevención.
“Si bien México cuenta con una base regulatoria sólida en materia de prevención de lavado de dinero y cumple con estándares internacionales, la velocidad con la que evoluciona el fraude impulsado por inteligencia artificial obliga a complementar ese marco con capacidades tecnológicas mucho más dinámicas”, afirmó el directivo.
El desafío consiste en que los mecanismos de prevención avancen con la misma rapidez que las herramientas utilizadas por los grupos criminales. En este sentido, Paulín consideró que la regulación seguirá siendo un componente indispensable, pero el verdadero diferenciador será la capacidad de las autoridades para anticiparse a los ataques.
“La regulación puede establecer el marco de actuación, pero la capacidad de blindar la economía digital dependerá de que el sector público y el privado construyan ecosistemas de confianza donde la tecnología permita anticipar el fraude, no únicamente responder cuando ya ocurrió”, concluyó.
(Con información de El Financiero)
- Por Federico Guevara
UFO. Strangers in the night (1979) reseña parte 1
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
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