Chihuahua, Chih., viernes 17, julio de 2026 | 14:05 | 27℃
Eugenio Baeza, por cierto considerado ya el empresario más rico de Chihuahua, superando a Los Terrazas, los Creel y los Almeida, todavía le cierra un ojito a la Alcaldía de la capital del estado. Dicen los que saben, pero temen decirlo, que solo le falta una plática con Ariadna Montiel, la Presidenta nacional de la Morena, para definir de una vez y por todas, si va o le mete reversa a su auto. El tema, aseguran, es que pide demasiado: rastros TIF, permisos especiales de importación, papeles en todas las dependencias sn caliente y, lo peor, sobreseer asuntos en el SAT que no son de cinco pesos sino de miles de miles de millones de pesos. Pero, como estamos a tiempo, todavía se le mueve la patita a su negocio, digo a su aspiración, porque pues falta tiempo y en la morena no hay, que se diga, tiburones en pos de esa candidatura. Marquito quiere el octavo, Brenda sale corriendo por el asunto de la Conagua que le quemó el vestido, Latorre está pelón que le vuelva a entrar y Héctor Ochoa entraría a las grandes ligas y Riggs se irá a checar su email con Corral, al que como Mantequilla decía de la Virgencita de Guadalupe, le debe todo.
Quién sabe qué le ocurrió a Panchito Saénz, el Fiscal General provisional, en el tema de Ulises Lara, pero todo parece indicar que le temblaron las corvas muy feo. Por la tangente se salió, o por peteneras, diría La Corraleja, para intentar evitar tocar el asunto y dar luz sobre el asunto del ilustre Exfiscal de la Ciudad de México y Exfiscal de Asuntos Relevantes de la Fiscalía General de la República. En todo el país se dice que fue relevado por cohecho a unos empresarios ligados a intereses norteamericanos de muy alto nivel. Se cree que le pusieron un cuatro y cayó redondito el patrono de Corral, el que vino personalmente a detener a Duarte y el que usó sus influencias para que fuera detenida en El Paso Bertita. Aquí algunas luces para que Panchito Saénz pueda argüir el derecho penal con el objeto de investigar, porque ademas está obligado, a Ulises Lara en los hechos del Gin Gin por abuso de autoridad.. Cita: Este Código (Penal, el de Chihuahua) se aplicará, asimismo, por los delitos cometidos en alguna entidad federativa, cuando: I. Produzcan efectos dentro del territorio del Estado de Chihuahua; o II. Sean permanentes o continuados y se sigan cometiendo en el territorio del Estado. El delito de Ulises se cometió en otra entidad federativa pero los efectos del delito impactaron al interior del estado de Chihuahua, pues son delitos cometidos contra el servicio público y la hacienda publica estatal, por eso son hechos de interés general y su persecución es de orden público.Además, el artículo 300 del Código Penal del Estado de Chihuahua a la letra dice: Articulo 300: A quien indebidamente ponga en libertad o favorezca la evasión de una persona que se encuentre legalmente privada de aquélla, se le impondrán de dos a siete años de prisión y de cien a trescientos días multa. La Corraleja ya había sido detenida en el Gin Gin y la situación se encontraba en la lectura de sus derechos, pero la Orden de Aprehensión ya había sido ejecuada.
A El Cuau se le salió del huacal la Diputada Jael Arguelles, otrora del Partido del Trabajo y ahora miembro distinguido de Morena, en el tema de la sucesión. Sabrá Dios si con malicia, o por ingenuidad, la joven legisladora soltó un extraño y misterioso video en el cual se deslinda del apoyo de la fracción a uno de los aspirantes y se vuelca en halagos y piropos sobre la otra. Lo raro es que son sus victimarios petistas, precisamente, los que apoyan esa opción y, por ende, ella misma parece de nueva cuenta ser del Peté o sufrir el Síndrome de Estocolmo al estar de parte de Lilia Aguilar, nueva Presidenta de la franquicia política. Pero, en fin, así están las calabazas por el momento en el Congreso, y tampoco se descarta que El Cuauhtémillo vaya a dejarlas así, sabiendo muy bien por donde corre el agua en materia de acuerdos políticos. Tal vez su estilo sea dejar floja la cuerda y tensarla poco a poco conforme se requiera en cada momento de la real politik que ya no tarda en resolver las cosas.
Por: Chamuco
Existen álbumes clásicos en directo que se disputan – en toda tertulia rockera- la corona de ser el mejor de todos los tiempos. Son discos atemporales, irrepetibles y extraordinarios. Capturan, en una buena parte, la energía y el alma de la banda en sus presentaciones.
Algunos se decantan por Made in Japan (1972) de Deep Purple, otros aseguran que es Live and Dangerous (1978) de Thin Lizzy, varios más, afirman que Live and Leeds (1970) de The Who es el mejor.
Los más aventurados nos quedamos con Strangers in the Night de UFO.
Hablar de UFO hoy en día es como hablar de un fantasma. Solo aquellos de larga data los conocen y reconocen. La banda formó parte de un club maldito de grupos que sirvieron de eslabón entre el hard rock melódico y el heavy metal temprano, o proto metal, como quiera usted llamarle.
Al igual que UFO, bandas como Blue Cheer, Budgie, Fishbone Ash y Captain Beyond, a pesar de la importancia y trascendencia de su obra, quedaron en el ostracismo, y nunca lograron acumular fama ni rupias en abundancia.
Hoy en día, si usted pregunta por ellos a cualquier rockersillo de medio cachete –ese que no sale de Metallica o de Guns and Roses- es muy probable que le contesté que no le gusta mucho Jaime Mausan, Ja,ja! Desconocen que bandas del calibre de Def Leppard, Rush, Scorpions, Judas Priest, Jethro Tull, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, AC/DC, Riot y Twisted Sister, llegaron abrir los conciertos de UFO.
Su aporte al Heavy Metal es tal, que sería complicado encontrar alguna banda consagrada que no los haya mencionado como una de sus mayores influencias. Steve Harris, el legendario bajista y líder de Iron Maiden, en diversas entrevistas ha dicho que su principal inspiración es Pete Way (bajista de UFO).
Es tanta su admiración, que todos los conciertos de Iron Maiden inician oficialmente con Doctor Doctor, en la versión de este álbum en comento, a guisa de homenaje.
James Hetfield en sus primeros álbumes usaba una Gibson Flyng V en honor a su guitar hero, Michael Schenker.
Es más, el mismísimo Príncipe de las Tinieblas, Ozzy Osbourne, quien era fan y amigo de la banda, admiraba y reconocía la calidad musical de Pete Way, pero prefería estar alejado de él. Lo consideraba una mala influencia, un ser autodestructivo, peligroso. OILO!!!! JAJAJAJA. Pero de eso, de los excesos –que en buena medida influyeron a su separación, ya hablaremos más adelante.
Pues bien, el platillo volador debutó en la sociedad londinense a finales de los años sesenta.
Publicaron sus primeros dos trabajos –UFO 1 (1970) y UFO 2 : Flying (1971), los cuales pasaron sin pena ni gloria. Su estilo era un tanto extraño, y aunque a mucha gente no le gustan, a mí me parecen buenos discos. Nada del otro mundo pero su propuesta, para esos años, es interesante. Es rock espacial primitivo y rock psicodélico. Ambas producciones pasaron sin pena ni gloria. Nadie los peló, salvo Japón y Alemania, donde alcanzaron un éxito muy moderado.
En este último país, en 1973, UFO fue de gira y Scorpions se encargó de abrir los conciertos.
A mitad de la gira, y sin quedar del todo claro las razones, su guitarrista Bernie Marsden, abandonó abruptamente la banda, justo horas antes del inicio de uno de sus conciertos. Ante la urgencia, la agrupación acudió a la ayuda de uno de los guitarristas -hermanos- de Scorpions. Un mozalbete prodigio de 17 años llamado Michael Schenker.
No hablaba nada de inglés el chavalo, y ellos a su vez, tampoco nada de alemán. Ja! La comunicación fue musical, y la magia, inmediata. Pete Way se encargó de enseñar los riffs a Schenker, y éste, de sacarlos y memorizarlos para tocarlos horas después arriba del escenario. .
Esa noche cambió para siempre la historia de la banda, y a su vez, en parte, la del rock pesado. Al terminar la gira, le propusieron a Michael unirse formalmente, y éste, que siempre anheló ser parte de una agrupación británica, aceptó al instante, no sin antes contar con la bendición de su hermano Rudolf Schenker y salir así, en buenos términos, de Scorpions. Nacía así, la alineación clásica de la banda: Phil Mogg en la voz, Andy Parker a los tambores, Pete Way en el bajo, Paul Raymond en la guitarra rítmica y teclados, y Michael Schenker en la guitarra líder. Iniciaban los años dorados de la banda.
En 1974 publicaron Phenomenom, mutando del rock espacial y psicodélico, al hard rock melódico.
Vendrían después Force It (1975), No Heavy Petting (1976), Lights Out (1977), y Obssesion (1978).
Vaya sacrilegio, pero por falta de espacio, no mencionaré detalle alguno de dichas obras, reservando para más adelante, hacer una reseña digna de alguno de ellos.
A lo largo de ese lapso de tiempo -5 años- las cosas en la banda empeoraban día con día. Al exterior, el éxito comercial iba en aumento y su base de fans, también. Poco a poco lograban penetrar en el mercado estadunidense, sin embargo, al interior de la agrupación las cosas se tornaban caóticas, por decirlo de manera sutil. En especial para Michael Schenker.
El pánico escénico que sufría (¿o sufre?), lo mitigaba con alcohol y tranquilizantes. En la banda había 3 líderes y eso a Phil lo molestaba. Uno era el mismo Phil, -que al ser el vocalista, se sentía el líder natural- el otro era Michael, por razones obvias, y el tercero, Pete Way, quién realmente fue el corazón de la banda. Consecuencia de ello, el acoso constante de Phil Mogg hacia Schenker era insoportable. El consumo inhumano de drogas y alcohol al interior del grupo era tal, que aquello parecía un manicomio. Todo ello fue minando en la difícil personalidad del guitarrista. En ese contexto, la banda pública en junio de 1978, el álbum Obssesion. Para promocionarlo –como mandan los canones rocanroleros- se embarcaron en la Obssesion Tour con Judas Priest y Molly Hatchet como actos abridores.
Chrysalis, su disquera, le metió cariño, y tuvieron a bien alquilar los afamados Records Plant Studios. De igual forma, contrataron los servicios de Ron Nevison como productor. Lograron capturar en audio –magistralmente- sus presentaciones en el Anfiteatro Internacional de Chicago y en el Louisville Garden de Illinois del 13 al 18 de octubre de 1978.
Una de las características que tiene este álbum, y que en mi opinión muy humilde lo distingue de los demás, es su crudeza y nitidez tan particular. Cada uno de los instrumentos, cada uno de los tambores y platillos, cada una de las teclas, se distinguen con facilidad. La claridad que se consiguió es destacable, “sucia” pero cristalina. Que trabajo de producción. Bravo! Aunque en sus tripas la banda estaba putrefacta, moribunda, artísticamente era lo contrario. La banda estaba en plenitud, en la cúspide de su carrera artística, y esa grandeza logró ser capturada en Strangers in the Night.
Continuara..
